Tanto Lane como Costner, artistas directos y terrenales desde el principio, solo han agregado profundidad con la edad. Como rancheros de Montana casados desde hace mucho tiempo en Let Him Go, son básicamente el ideal platónico de una americana antigua y casera. Podrían venderte una montaña de jeans si quisieran.
Ciudad de México, 8 de noviembre (AP).– Superman, ese idiota aburrido, afortunadamente ha volado la cooperativa. El thriller occidental del guionista y director Thomas Bezucha Let Him Go reúne a Diane Lane y Kevin Costner, quienes, como los Kent, fueron fácilmente las presencias más cálidas en el, por lo demás, aburrido “El hombre de acero”.
Están juntos de nuevo en Let Him Go, esta vez al frente y al centro, pero igualmente retirados y viviendo cerca de la tierra. Y el maridaje es igual de bueno. Tanto Lane como Costner, artistas directos y terrenales desde el principio, solo han agregado profundidad con la edad. Como rancheros de Montana casados desde hace mucho tiempo en Let Him Go, son básicamente el ideal platónico de una americana antigua y casera. Podrían venderte una montaña de jeans si quisieran.
En la película de Bezucha, adaptada de la novela de Larry Watson, son Margaret y George Blackledge, y las escenas iniciales son de siniestra armonía. Su hijo James (Ryan Bruce) regresa del campo para desayunar, enciende la radio y baila con su esposa, Lorna (Kayli Carter), y su recién nacido. Si hay un rastro de discordia, es en un momento en el que Lorna pone a su hijo bajo el agua demasiado caliente, lo que lleva a Margaret a llevarse al niño con lo que probablemente no sea su primera mirada de reproche a su nuera. Es una señal temprana: Let Him Go puede estar ambientado en las llanuras occidentales familiares y tensas, pero se trata de la maternidad.
En una serie de eventos de rápido movimiento, James muere en un accidente a caballo. Bezucha corta inmediatamente a tres años después, cuando Lorna se vuelve a casar en una ceremonia pequeña y triste. Poco después, Margaret ve al nuevo esposo Donnie (Will Brittain) golpeando a madre e hijo en la calle. Antes de tener mucho tiempo para responder, descubre que la familia se ha mudado inesperadamente de su nuevo apartamento. Margaret comienza a empacar la camioneta Chevy. Ella los va a buscar, dice. Entra George, un ex agente de la ley.
En este punto intermedio, “Déjalo ir” es bueno. Como dos figuras afligidas y sin hijos que atravesaban un paisaje occidental, los Blackledges parecían tallados en una mitología elegíaca. Están tratando de hacer retroceder la pérdida que sienten que se apodera de sus vidas. “A veces eso es todo lo que es la vida, Margaret”, dice George. “Una lista de lo que hemos perdido”. Es una impresión más poderosa gracias a Lane y Costner, quienes regresan a un género que han visitado antes pero desde un punto de vista diferente en la vida. (Costner se identifica más con los westerns gracias a Dances With Wolves, Wyatt Earp y otros, pero no olvide a Lane en Lonesome Dove).
Su búsqueda los lleva a Dakota del Norte, donde la oscura reputación de la familia de Donnie, los Weboys (pronunciados “niños pequeños”), comienza a rodearlos incluso antes de que hayan cruzado las fronteras estatales. Encontrarlos parece incierto, pero lo logran, y en una cena amenazadora, conocen a los Weboys. Su clan también viene con una matriarca formidable en Blanche (Lesley Manville, que aporta un toque dramático a una película por lo demás restringida), un corolario mucho más violento y siniestro de Margret.
